罗伯特·劳申伯格信号

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罗伯特·劳申伯格《信号》,当美国的抽象表现主义高潮接近尾声时,一部分青年艺术家发起了攻击,试图否定绘画本身及其内容,主张要以新的传播工具--表演、电影、电视和录像活动--来代替绘画。可是,这些传播工具毕竟不能属于美术范畴,于是又有一些艺术家指出绘画的含义将突破既定的特征,可使绘画继续发展下去。这些人便把图画、摄影等原始素材拼合起来,作成绘画。这方面在美国最著名的代表人物有贾斯帕·约翰斯(1930~)和罗伯特·劳申伯格等。
中文名
信号
类    别
油画 、 名画
作    者
罗伯特·劳申伯格
规    格
109×109厘米

罗伯特·劳申伯格信号作品简介

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罗伯特·劳申伯格创作的油画《信号》,其规格为丝网印制品,有109×109厘米,共印了250张,由卡斯特里版画社出版。
该作品产生的背景为50年代末,他们利用废品、实物、照片等组成画面,再用颜色作些拼合或涂绘,其目的是要打破传统的绘画、雕塑与工艺的界限,把日常生活中最平凡的东西,甚至废物与垃圾也当作素材而加以利用,他们的艺术创作与波普艺术(一译流行艺术)不可分割。1985年来我国展出过其主要作品的罗伯特·劳申伯格,便是这种艺术的重要代表。

罗伯特·劳申伯格信号作者生平

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罗伯特·劳申伯格曾是德裔美国画家约瑟夫·艾伯斯的学生,原名密尔顿·劳申伯格,1925年10月22日出生于得克萨斯州的阿瑟港,1942年秋,入奥斯汀得州大学药学系,但他缺乏研究医药的兴趣,被迫退了学。二次大战期间,劳申伯格参加了海军,在圣地亚哥海军医院当护士,后又在加州各地的医院工作了两年多。一次,他去圣马利诺的亨廷顿图书馆,见到了英国画家庚斯博罗的《蓝衣少年》,启迪了他从事绘画的智慧。1945年退役后,即进了堪萨斯市立美术学院,1948年去巴黎朱理安艺术学院读了一个很短时期--因不会说法语。在该学院结识了他后来的妻子、美国学生苏珊·维尔,他们一起返回美国。不久,便投入在美国黑山学院任教的包豪斯老画家艾伯斯的门下,成为这位抽象构成派画家最得意的弟子之一。
在纽约市中心曼哈顿,每星期要扔掉上百吨废品,劳申伯格的艺术条件是,只要被认为有价值的废物,都可作为艺术素材:硬纸板、沥青、警察用的栅栏、一只鸟的标本、一把破伞、一面挂镜、弄脏了的明信片、空罐头、自行车轮、石头……这些废物被重新胶合在画面上,再施以各种颜色,有的尺寸很大,可构成立体雕塑。除了剪贴、拼接等手段外,还可描绘、喷漆、挥洒颜料、任意装配……劳申析格称他的艺术是"混合艺术"。
起初他只是作些平面造型品,用只需几个美分就可购一桶的杂牌油漆来泼洒或溅画;后来利用废物进行组合,使作品"立体化"。如他于1955年完成的一件轰动舆论界的《床》,他把自己的一床棉被撑支在一个画框上,加上一个枕头,然后用颜料涂洒上去,让颜色自如地流淌下来。作品展出后,一些最善于解释他的作品的评论家把这件《床》作了暗示性的阐述。
劳申伯格的"混合艺术",在某些方面接近于马塞尔·杜桑的"现成品"艺术,不过,劳申伯格多了一层隐喻。如他在1970年创作的《信号》,是利用丝网漏印术,把时事新闻图片中最重大的事件的照片,剪贴、翻拍并重叠地印在一个画面上,构成极其集中而又熟悉的时代"信号"。上面有越南战争、暗杀名人事件、肯尼迪施政演说、太空飞行、月球登陆、无上衣摇摆舞……。 这种以丝网印版画方式集中在画布上的作品,
从1962到1965年间,他创作了许多。因这些已与波普艺术无异,在60年代不为人所希罕。美国的收藏家们急于想把赌注放在一些"历史不可忽视的或主流的"作品上,以保证他们将来稳赚不亏,一定要掌握几个艺术权威,树几个标新立异的艺术家。劳申伯格的展览一个接一个地展出,正出于此理。
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